园林景观设计_中国园林景观设计公司_金汉宫园林景观公司

从人工园林景观看生物多样性演变

现在一些城市花费大量人力物力，请来世界园林设计大师，建造一些人工景观，把原本自然流淌的河道疏直，甚至在河岸铺上水泥石料防渗层，把原有的芦苇铲除种植一些异地植物，如此行为表面上好看，但却严重破坏许多原生态小动物、小昆虫和各种微生物的栖息环境。

一个区域的生物多样性相互和谐共生，是几**甚至上千年演化的结果，不断衍变的生态环境造就了各地*特的自然景观。地貌———山体、峰峦、土地、平原、石头、沙漠等；水面———河流、溪涧、池、湖、海、江等；植物———树木、花卉、草地等；动物———飞禽、走兽、昆虫、微生物等；天象———日、月、星、云、霞、虹等；气象———阴、晴、风、雨、雪等，别墅园林景观设计公司，这六个方面相互组合构成了神奇瑰丽的自然景观。

自然景观具有独立性，它生动、雄伟、丰富多变。不仅如此，自然还是人类之母、人类之师，所有的人工景观创造的灵感和摹本都来源于自然，所有人工景观都以不同的意义依托于自然景观，或作背景，或作骨架，或作灵魂，或作陪衬，所以，我们又称自然景观为“基础景观”。

自然景观是各种生物物种**的生活乐园，凹凸不平的河流河床，柔软的河底细沙，是各种水生动植物和微生物生活繁衍的乐园。自然形成不同的地势地形都是各物种生活的适宜场所。

在现代的一些大城市建设中，部分设计师在进行景观设计时并没有充分考虑当地的地理和生态环境，更没有把生物多样性保护理念融入到设计产品中，中国园林景观设计公司，更多的是为了追求简单的视觉美。在北方城市的景观设计项目中，选用南方的常绿阔叶植物进行植物配置，这样的设计显然是不符合自然规律，也不科学。还有在景观中设置灯光照明，各种光污染扰乱了正常的生态状况。

对景与借景

景观设计的平面布置中，往往有一定的建筑轴线和道路轴线，在尽端安排的景物称为对景。对景往往是平面构图和立体造型的视觉中心，对整个景观设计起着主导作用。对景可以分为直接对景和间接对景。直接对景是视觉较容易发现的景，如道路尽端的亭台、花架等，一目了然;间接对景不一定在道路的轴线或行走的路线上，其布局的位置往往有所隐蔽或偏移，给人以惊异或若隐若现之感。

对景一般指位于园林轴线及风景视线端点的景物。对景多用于园林局部空间的焦点部位。多在入口对面、涌道端头、广场焦点、道路转折点、湖池对面、草坪一隅等地设置景物，一则丰富空间景观，二则引人人胜。一般多用雕塑、山石、水景、花坛（台)等景物作为对景。

正对：在道路、广场的中轴线端部布置的景点或以轴线作为对称轴布置的景点。

互对：在轴线或风景视线的两端设景，两景相对，互为对景。

借景也是景观设计常用的手法。通过建筑的空间组合，或建筑本身的设计手法，借用远处的景致。如苏州拙政园，可以从多个角度看到几百米以外的北寺塔。这种借景的手法可以丰富景观的空间层次，给人较目远眺、身心放松的感觉。1借景的类型①远借

就是把园林远处的景物组织进来，所借物可以是山、水、树木、建筑等。成功的例子很多，如北京颐和园远借西山及玉泉山之塔；避暑山庄借憎帽山、留锤峰；无锡寄畅园借惠山；济南大明湖借千佛山等。为使远借获得更多景色。常常需登高远眺。要充分利用园内有利地形，也可堆假山叠高台，山**设亭或高敞建筑（如重阁、照山楼等)。

②邻借（近借)就是把园子邻近的景色组织进来。周围环境是邻借的依据，周围景物，只要是能够利用成景的都可以借用，不论是亭、阁、山、水、花木、塔、庙。如苏州沧浪亭园内缺水，而临园有河，则沿河做假山、驳岸和复廊，不设封闭围墙，从园内透过漏窗可领略园外河中景色，园外隔河与漏窗也可望园内，园内园外融为一体，就是很好的一例。再如邻家有一技红杏或一株绿柳、一个小山亭，亦可对景观赏或设漏窗借取。如”一技红杏出墙来”，园林景观设计公司，”杨柳宜作两家春”、”宜两亭”等布局手法。③仰借系利用仰视借取的园外景观，以借高景物为主，如古塔、高层建筑、山峰、大树，包括碧空白云、明月繁星、翔空飞鸟等。如北京的北海港景山，南京玄武湖借鸡鸣寺均属仰借。仰借视觉较疲劳，观赏点应设亭台座椅。④俯借

是指利用居高临下俯视观赏园外景物，登高四望，四周景物尽收眼底。所借景物甚多，如江湖原野、湖光倒影等。2借景的方法①开辟赏景易于观看的角度

对于赏景的障碍物进行整理或去除，譬如修剪掉遮挡视线的树木枝叶等。在园中建轩、榭、亭、台，作为视景点，仰视或平视景物，纳烟水之悠悠，收云山之耸翠，看梵宇之凌空，赏平林之漠漠。

②提升视景点的高度

使视景线突破园林的界限，取俯视或平视远景的效果。在园中堆山，筑台，建造楼、阁、亭等，让游者放眼远望，以穷千里目。

③借虚景

如借时借光，借声借香等。如朱熹的”半亩方塘”，圆明园四十景中的”上下天光”，都俯借了”天光云影”；上海豫园中的花墙下的月洞，园林景观设计，透露了隔院的水榭；苏州拙政园的”闻木樨香轩”，杭州西湖的”柳浪闻莺”，则是借了鸟语花香。

表现在景区划分、植物配置、建筑景点、假山造型等方面。如利用花卉造景者有春桃、夏荷、秋菊、冬梅的表现手法。用树木造景的有春柳夏槐、秋枫冬柏。利用山石造景者有扬州个园的春石笋、夏湖石、秋黄石、冬宣石作法。运用意境造境的有柳浪闻荤、曲院风荷、平湖秋月、断桥残雪。进行大环境造景的有杏花村、消夏湾、红叶岭、松拍坡等。南京有春登梅花山、秋游栖霞山、夏去清凉山、冬登覆舟山的赏景习惯。画家对季相的认识，对造园甚有益处，如园林植物上”春发、夏荣、秋萧、冬枯”或”春莫、夏荫、秋毛、冬骨”。”春水绿而潋艳，夏津涨而弥漫，秋潦尽而澄清，寒泉涸而凝滞”。”春云如白鹤，……夏云如奇蜂，……秋云如轻浪，……冬云澄墨惨翳，……”。总之，按照四时特征造景，利用四时景观赏景，早已成为人们的习惯。